这一期，为大家带来9首描写秋天的诗词。

野望

王绩〔唐代〕

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

对这首初唐诗人王绩的成名作，历代的评价褒贬不一。

有些人对它评价很高，认为是唐代开朝以来的“第一首唐诗”，开唐诗风气之先。

有些人又觉得，这首诗的水平担不起这样的称谓，而且也没有完全脱离前朝味道，只是每个朝代变更之际都会有的隐者之诗罢了。

我觉得袁行霈教授总结的很好：人们给它如此高的评价，是结合时代来的，在那个见惯了齐梁诗作浓妆艳抹的年代，突然看到这一抹清新佳丽，实在是很动人的景象。

诗写秋色，其实并非主题，秋与暮色与原野共同组成一幅颜色淡雅的画作，而画上的牧人、猎人与站在远处的作者，才是点睛之笔。

天净沙·秋

白朴〔元代〕

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

天净沙·秋思

马致远〔元代〕

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

两首天净沙，一首秋，一首秋思，都来自元代。

马致远的词已无需再分析，我们将更多的目光放在白朴的这首词上。

白朴的词，其实比马致远堆叠的意象还要多。前面两句，接连用到孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦六个意象，以孤、残、老、寒四个字塑造出秋天萧瑟冷落的环境氛围。

而后是宕开一笔，写天上飞鸿过影，连带着诗人的目光也向着远处望去。

远处又是另外一番景象。

青山、绿水、白草、红叶、黄花。

连着用五个颜色，重新将淡雅冷寂的秋色粉刷出一种热闹。红叶黄花，虽然是到了生命的暮年，但也绽放出别样的光华。

峨眉山月歌

李白〔唐代〕

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

这首也是李白的名作之一，妙在上两句用峨眉、平羌，后两句连用清溪、三峡、渝州，28字里加起来用了五个地名，李白却用一个月亮，一段情绪，将地名串联地很好。

山月映照半轮秋色，清溪冷冷，水声淙淙，秋在其中。

枫桥夜泊

张继〔唐代〕

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

提到秋天，主要有两处。一是月落乌啼时候，秋霜落满天地之间；二是渔火满江，映照着两岸枫叶丹红一片。

秋天是举子应试的季节，秋后放榜，有及第之人的意气风发，自然也有落第之人的万千悲凉。张继就在第二种情景中，写下了这首传唱千古的枫桥夜泊。

山行

杜牧〔唐代〕

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

寒山、白云、枫林、霜叶。句句都拿捏着秋天的特征，将一山的秋色婉婉道来。

苏幕遮·怀旧

范仲淹〔宋代〕

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

渔家傲·秋思

范仲淹〔宋代〕

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

以上是范仲淹的两首秋词。两篇都充斥着思乡之情，一者游子思乡，一者征人思乡。大抵秋天乃是一年之将尽，冬天本是农耕社会里天经地义要团圆、要围坐火炉旁闲唠家常的季节，回不去的人，自然是万千遗憾，难以道尽。

登高

杜甫〔唐代〕

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

秋风急，秋天高，秋猿哀啸。

秋水清，秋沙白，秋鸟高悬。

落木萧萧，长江滚滚。字字无秋，却尽是秋意。

秋色渐浓，自己却漂泊西南，离家万里，团圆无期。人生过半，疾病缠身，独上高楼。

烦恼如同秋江之水，滚滚无休。自己穷困潦倒，人生也已入秋矣。